诗以白描手法，朴素自然的语言，刻划了一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。清脆洗练，玲珑剔透，天真无邪，富有魅力。
《长干行·其二》由崔颢创作，被选入《唐诗三百首》。这首诗歌可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首《长干行·其一》是天真无邪的少女起问；第二首是厚实纯朴的男子唱诗以白描手法，朴素自然的语言，刻划了一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。
《长干曲四首其二》作者为唐朝诗人崔颢。其古诗全文如下：家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。【前言】《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。
赏析：要真正弄清崔颢《长干行》组诗的内涵，一是先要识得古诗《长干行》的意蕴，二是要弄清崔颢《长干行》四首的总貌，然后才能辨明前两首的本意。《长干行》的古辞是一首无名氏的民歌，其云：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。赏析 诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。
赏析：要真正弄清崔颢《长干行》组诗的内涵，一是先要识得古诗《长干行》的意蕴，二是要弄清崔颢《长干行》四首的总貌，然后才能辨明前两首的本意。《长干行》的古辞是一首无名氏的民歌，其云：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。
崔颢的《长干行》通过对话的形式，生动地描绘了水乡人民的日常生活，展现了人性的复杂性和生活中的微妙情感。这四首诗的翻译和赏析，让我们更好地理解了诗人的意图和诗歌的魅力。
赏析：这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
相迎不道远，直至长风沙。译文 我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
【韵译】： 我的家临近九江边，来来往往在九江畔。 你和我同是长干人，从小不相识真遗憾。 【评析】： ？这两首可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。第一首是天真无邪的少女起问；第二首是厚实纯朴的男子唱
译文 我的家临近九江边，来来往往都在九江附近。你和我同是长干人，从小不相识真是很遗憾。赏析 这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。赏析：要真正弄清崔颢《长干行》组诗的内涵，一是先要识得古诗《长干行》的意蕴，二是要弄清崔颢《长干行》四首的总貌，然后才能辨明前两首的本意。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。赏析 诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。
赏析：这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
崔颢的《长干行》通过对话的形式，生动地描绘了水乡人民的日常生活，展现了人性的复杂性和生活中的微妙情感。这四首诗的翻译和赏析，让我们更好地理解了诗人的意图和诗歌的魅力。
