《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚早期创作的一部悲剧，剧中描写蒙太古之子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见钟情，他们为了对自由爱情的追求，敢于不顾家族的世仇，敢于违抗父命，甚至以死殉情。这是莎士比亚悲剧中浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧，也是一曲反对封建主义，倡导自由平等、个性解放、婚姻自主的颂歌。
《罗密欧与朱丽叶》是一出悲喜剧（喜悲剧）。以下是对其悲喜剧性质的详细解释：悲剧元素 主要角色身亡：戏剧的高潮部分，罗密欧与朱丽叶这对恋人最终都走向了死亡，这是典型的悲剧结局。他们的爱情因为家族仇恨而受阻，最终导致了不可挽回的悲剧。
年，莎士比亚写成了悲剧《罗密欧与朱丽叶》全剧贯穿着爱与恨的斗争，美好的爱情与封建伦理道德之间的冲突。莎士比亚在历史剧中，一再谴责封建纷争的危害。在这部作品中，他把青年人的爱情与整个城市的和平安宁联系在一起，说明封建世仇、无谓纷争造成了城市的不幸，也摧毁了青年人之间的美好的爱情与友谊。
就这样，忠诚的罗密欧带着对爱的向往，悲壮地倒下了。命运似乎在故意作弄人，就在他倒下的瞬间，朱丽叶却满怀与罗密欧相聚的希望从假死中醒来。当她看到眼前凄惨的一幕时，不顾劳伦斯长老的劝阻，毅然决然地举起匕首刺入自己的心脏。
1、历史剧中的福斯塔夫，特别是四大悲剧中的主人公，忧郁伤感的哈姆雷特、轻信妒忌的奥赛罗、粗暴骄横的李尔，尤其是本文重点分析的麦克佩斯，更是以人物个性空前的丰富复杂、矛盾重重而著称于世，成为具有深远历史意义、极高认识价值的不朽艺术形象。
2、莫里哀的另一出著名喜剧《伪君子》，成功地塑造出达尔丢夫这一无耻伪善者的典型形象，同样也是使作品中“丑”的人物形象具有了艺术的审美价值。
3、交错的线索。其次，人物形象鲜明，作者善于深入刻画人物的内心世界，使其性格更 丰满深刻。如哈姆雷特的著名独白，富有哲理性。麦克白杀人后精神崩溃的过程更是 刻画得细腻真切。此外，作者还善于渲染气氛，营造悲剧性的氛围，烘托人物的心理 活动。如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。
4、莎士比亚在类型众多的剧本（包括喜剧，悲剧，历史励，传奇剧）中，塑造了数以千计的各式各样的人物，丰富了戏剧艺术的人物画廊。上自高贵的国王大臣，下至普通的平民百姓，性格各殊：面貌各异。
1、汤显祖和莎士比亚都运用了超自然的精灵来促进爱情之梦的实现，如《紫钗记》和《牡丹亭》中的花神、《仲夏夜之梦》中的仙王和《辛白林》里的朱匹特。 汤显祖和莎士比亚都在其作品中表现了情对生死的超越。用海德格尔的术语来说，《牡丹亭》中的杜丽娘和《哈姆雷特》里的奥菲丽娅在追求爱情中都经历了“朝向死亡的存在”。
2、汤显祖：汤显祖的戏剧作品，如“四梦”，深刻地融入了梦境元素。他强调“因情生梦”，即梦境源于复杂的情感，尤其是男女之间的性爱之情。在他的作品中，梦境往往是情感表达的一种强烈方式，既展现了“善情”如纯洁的爱情，也揭示了“恶情”如淫欲和贪欲。
3、第一，在莎士比亚时代，英国社会日益受到资本主义的冲击，封建礼教已经不再成为人们的桎梏，人性与个性被较广泛地承认。而中国的情况大相径庭，官方以“理学”为主流，以严苛的八股文取士，对外实行海禁，社会经济与文化风气远不如宋代开明、活跃，更不能比莎士比亚所处的伊丽莎白一世时代。
4、本文采用平行研究和跨文明研究的方法，从梦的角度试图对汤显祖和莎士比亚及其戏剧作品进行较全面的比较研究：首先探讨两位大师的生平和社会背景，然后从“善情”、“恶情”、宗教和戏剧结构等四个方面论述梦在汤剧和莎剧中的作用。
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3、人活着是客观的，是自然给了我们生命，而怎样来活是我们自己的事情，是主观的. 人生目的是一个主观的，带有普遍性的问题. 它不仅仅是活着这样简单，人生为追求许多东西，比如荣誉，成绩等等，这些都是我们大学时代精彩生活的一部分。
